Der ehemalige Exklusivkünstler des Konzerthauses ist ruhiger geworden. Zwar singt er immer noch mit und ließ sich in der siebten Prokofiew-Sonate und seiner Bearbeitung von drei Sätzen aus Strawinskys "Petruschka" zu wildem Stampfen mitreißen. Aber mit den Händen dirigierte er noch seltener sein eigenes Spiel. - Was wohl auch daran lag, dass er mit Noten und sehr konzentriert spielte.

Effektvolle Extreme

Fazil Say forderte den Flügel schon in Janaceks Sonate über den Tod eines tschechischen Studenten bei einer Demonstration. Extreme breitete er da effektvoll aus - vom zarten Lamento bis zum aufwühlenden Akkord-Feuer. Das Rhythmische liegt Say so gut wie wenigen anderen Pianisten. Prokofiews mittlere der drei Kriegssonaten machte er in der Toccata zum diabolischen Hexenritt. Das muss man erst mal so spielen können und sich dann noch trauen, Strawinskys "Petruschka" noch rasanter zu bearbeiten als Rubinstein und dann so feurig und bravourös zu spielen.

Grenzgänger der Musik

Farbiger ist Says Fassung von den Tanzsätzen, und dem 42-Jährige war es auch in den anderen Werken wichtig, Klangfarben und -effekte darzustellen. In den Haydn-Variationen waren es kleine, zierliche Melodien, die er am Schluss federleicht wegfliegen ließ. In den "Enchiridion" von Zimmermann Mikrokosmen von Tönen, Motiven und Rhythmen, die er in diesen Studien immer wieder neu schattierte. Am Schluss, in einer Bearbeitung von Gershwins "Summertime", erlebte das Publikum den Grenzgänger Fazil Say, der romantischen Melodien mit Temperament durchrockt. Eigenwillig, aber spannend.